《上帝之手》:也许不完美,才是最完美。

  一

  欲望的凝视

  影片《上帝之手》的故事背景是二十世纪八十年代的意Dà利南部城市Nèi不勒斯,以航拍大海远景拉近,将我们带入主角法比托的少年时代。

  影片中一开头在车站等车的帕特里XiàXiǎo姨被一个老男人搭讪,这个Nán人Fǎng佛知道她所有的事,问道:“你不能生孩子是吧?上车,我能告诉Nǐ怎么跟你的丈夫生出孩子。“

  帕特里夏小姨既惊吓又惊喜地上车了,随后他们来到一个破旧的教堂。

  教堂的小修士往她包里塞了一张纸,并让帕特里夏小姨亲吻他,这都是Wèi了好运。

  然ér回到家,帕特里夏遭Dào了丈夫的怀疑,差点遭受毒打,她危机之下拨通了法比托一家的电话。

  法比托一家Lái到小姨家救她,Xiǎo姨一直说着自己今晚的奇遇,而法比托被小姨FēngMǎn且坦胸露乳的Yàng子所吸引。

  这可能是法比托第一次被帕特里夏小姨吸引,而后一大家Zǐ人来到那不Lēi斯乡下度假,她再一次Dà胆的行为Yǐn得众人瞠目结舌。

  帕特里夏脱光了衣服躺在船上晒着日光Yù,而众人却一Shí说不出话,那艘船也Shì那样的拥挤。

  “她疯了,既是疯子又是淫妇。”

  一群人走在乡Jiàn的路Shàng,法比托跟在帕特里夏小姨的身后,小姨一转身,手抚着头Fā,将头Fā抚到一侧。

  法比托瞬JiànDāi住了,Zhǐ管径自往前走。

  此时的音乐是沉重而又悲悯的,只见帕特Lǐ夏小姨一人站在山边望着大海。

  帕特里夏小姨De性感使法比托着迷,为什么对于一个女性的凝视能如此Shēn刻?

  最主要原因是帕特里夏小姨的自信,不媚俗,行事果Gǎn,

  Tā因为忍受不了一个人用电子化音调说话,就将那人的辅助器的电池丢入大海。

  但她也是不完整、匮乏的形象,她常Nián不孕,受老公的家暴,神情里也透露着那一丝伤感。

  但这也磨灭不掉她身上意大利女性独有的风情万种。

  不同于主流商业Yǐng片主要体现男性对女性的观Kàn,女性被看,女性呈现自己的美仅仅是取悦于男性,或者在后景表Xiàn惊慌的模样,比如好莱坞黄金时代玛丽莲·梦露Xìng感的身体。

  因此,当他看到满墙的女演员,间接地引发了他的电影Mèng。

  《上帝之手》Zhōng法比托即将18Suì,他即将成为一个成年Rén。可是,年龄的成长不代表心理年龄的成长,在他进一步对自己男性身份的确认时,他大喊帕特Lǐ夏。在马拉多Nà来那不勒斯队和帕特里夏小姨之间做选择,他却选择了马拉多纳。

  一个男性的成长终究要确认Zì己的主体意识,这也能看出他内心对于成长的渴望。

  二

  上Dì的右手

  一Gè年轻且内XiàngDe主角,但他的内心是涌Dòng不安的,无声De反抗却是最致命的。

  夜WǎnDe一个电话,打破了一家人的温情。

  原以为父Mǔ是世界上关系最好的夫妻,他们总是互吹Kǒu哨作为暗号来道别。

  孩子气的母亲玛丽亚,她爱做恶作剧,她Zēng假装是奥斯卡组委会打电话给邻居,骗她获奖了。随后,一家人像被批评的小孩坐在底下,向邻Jū道Qiàn。

  那晚母亲歇斯底里地哭,他却不能为力地看着母亲哭泣,整个人抖动不止。

  影片《上帝之手》里始终贯穿的两Gè元素,一个是法比托对帕特里夏小姨若隐若现的欲望;另一个则是法比托对于足球的热爱,乃至整个意大利对于足球的狂热。

  为了观看马拉Duō纳的足球赛,法比托没有跟随父母去度假。父母在度假的Fáng子里,因为一氧化碳Zhōng毒双双离世,这一刻法比托终于爆发了,是对父Mǔ离世的Bēi伤,更是压抑已久愤怒的释放。

  或许他的伤痛,只有自己知道,别人看不到,就认定为他不懂。多亏了上帝之手,让法比托躲过了死亡,但也让Tā失去了父母。

  在丧失父母之痛中,法比托一直逃Bì,Táo避现实。

  “拍电影要有胆量,你有胆量吗?“

  “没胆量,就需要痛苦,明白吗?“

  “孤独不是独一无二的事。”

  “你一定有话要说,你Yào说什Yāo?你有话要说了吗?有故事要Jiǎng吗?拿出勇气来,到底有没有故事要说?”

  “你逃避到最后,还是会回归自我,回归失败,一切都是失败,都是一堆屎。”

  他最后还是Qù了罗马,就算有人跟他说,去罗马是一场逃避,逃避的结果最后归Jié都是回归失败的自我。

  穿着Hēi袍的小时候在跟Tā告别,告别了成Zhǎng的悲伤,法比托在火车上听着歌,仿佛进入了另一个梦境。

  法比托的故事,Zài此告一段落。

  二

  酸楚的释然

  在我看来,大部分带有自传体Yì味的Yǐng片,其实都是导演在剖析的结果。拍摄私人化影像是极需要勇气的,也许也是一种释然,能让索伦蒂诺将自己青少年时代的酸楚与欲望呈现在我们面前。

  “我已经尽力了,我不认为自Jǐ做得Hěn差。”

  影片开头导Yǎn索伦蒂诺打出了马拉多纳的话,我将它当作索伦蒂Nuò对自己的评价。

  在索伦蒂诺的作品中,我们都能看Dào索伦蒂诺独具一格的视觉处理。在《上帝之手》中我们毫无意外地看见了导演与众不同的运动镜头,极具艺术性的Huà面,以及Xiǎng象力十足的构图。

  影片Zhōng的DuōChù视点是以法比托的空间位置为主,通过他的视线转移和Yùn动来进行镜头运动,这表Míng了通过法比托Lái观察整个世界,一个少Nián最美好的样子,就是 对世界好奇的样子——

  胆怯却又想靠近的那般小心翼翼,是我认为最珍贵的模样。法比托是那样纯洁,就像墙上的那幅圣女画像。

  极具艺术性的画面总是在光线的帮助下得以实现的,画面大多数的内景都是偏暗的,整个画面呈现都Shì一种教堂的暖光,带有巴洛克式的Huà丽。

  色彩也是必不可缺的独特,意大利南部城市那不勒斯的风景,与人的出现是那么的和谐,当法比托在海上驰骋,我感受到的是那片湿咸的海和即将喷发的青春气息。

  这也依托于Yì大利独有的风景和建筑风格,或许只Yǒu在特有的场景下才能制造TèYǒu的绚丽。

  《上帝之手》中多次出现Huà框式构图,通过镜头运动将我们带到另一个世界。从框架里只看到我们能看到De,Dàng法比托走出画框,带来更多是画框外的想象。

  法比托两次提到喜爱的影片《美国往事》,而两次都是对《美国往事》DVD的特写,一次是法比托Yī夜之间的成长,还有一次是法比托准备出走,是自我的解脱,也是自我的成长。

  别忘了,你永远是自由的。法比托经常去看话剧、电影拍摄现场,在Nèi他遇见了让自己XīnDòng的女孩,也看到了预示噩运的倒吊人。

  这是他心里慰藉的场所,或许也是费里尼的启示,小镇青Nián总要去罗马闯一Chuǎng。

  17岁的世界是由勇气、痛苦和希望组成的,忘掉痛苦,想想乐趣,这才是拍电影的方Shì,也是ZhèBù电影Yào告诉我们的:

  也许不完美,才是最完美。